公车挺进她的花蜜

能做到这个程度是厉害的，公车挺进她的花蜜甚至不止“纪录片式的剧情片式的纪录片”这样三重嵌套的关系，因为前半段虚假里的“真”要比后半段的真更“真”，从而塌陷到“虚假之真”与“真实之虚”对垒的地步。锐意的刀子（饭桌吵架/玩手机），把亲人间血脉相连却又隔阂、冷漠横生的复杂关系撕裂开；始终未断的温情，又把这份关系弥合着。片名的“如意”与拍摄的“天意”之间，公车挺进她的花蜜最大的遗憾，公车挺进她的花蜜就是摄影机太大，摄制组也太庞大了（不过也确实无法避免，毕竟一开始并不想要拍这些事）。这种对无意识、无法掌控的混杂状态的揭露，公车挺进她的花蜜甚至不合时宜、不合理的剧组规模，公车挺进她的花蜜不仅是电影的形式与内容，更成为一种反指——每个在春节饭桌或丧葬队列里的我们，公车挺进她的花蜜是不是在这些属于“团圆”的浩大嘈杂的时刻里，才搞清楚自己心里想的是什么，人与人的距离有多远，在世是多么孤独。